1.民族器乐《二泉映月》
《二泉映月》是华彦钧(乳名阿炳)最突出的二胡代表作品。这一首曲子原为道家的唢呐曲，具备浓厚的宗教信仰音乐种类。20世际30时代末，华彦钧在街边漂泊街头卖艺中，通过不断弹奏、生产加工、艺术创作，引进了苏北一带的三歌、小曲、江南丝竹、苏北吹打、滩簧腔乃至广东音乐《三潭印月》的声调。它从最开始不定形的精彩片段到详细构造，经历了长久的时代才得到产生，华彦钧称作“依心曲”或“自來腔”。1950年夏，知名歌曲历史学家杨荫浏等人们在民间音乐的“救治”性采风活动中，为其具有了不锈钢丝音频，并与华彦钧老先生商议，命名为《二泉映月》。著作的节奏婉转顺畅、波澜起伏、诗意深遂。创作者应用二胡上5 个把位的开阔音区弹奏，相互配合苍劲有力的运弓解决，流露宛转悠扬、如悲似怒的格调及对光辉和入世与出世的期待，主要表现了一个历经*近代日常生活艰辛和艰难困苦的漂泊明星的体会和固执顽强的性情，具备明显的造型艺术感召力。
2.民族器乐《江河水》
《江河水》*民间曲子，来源于东北地区辽宁宣扬乐笙曲的同名的曲牌。始为多管演奏，后被移殖改写成二胡独奏，变成一首广为流传的二胡名曲。曲子诠释了一个苍凉悲切的小故事：某省有一对夫妻恩爱，老公服劳役背井离乡而去，忽遭难测丧生于外城。老婆问讯，如雷轰顶，在当初与老公依依不舍的湖边，应对着奔涌河流嚎啕痛哭流涕、悲愤欲绝，诉之泣之，遥相祭拜……曲子**段由四个声部构成，逐渐一部分速率迟缓，节奏波动，苍凉悲切。慢慢节奏感抖动，转变反复，主要表现出悲痛的心态。中区声调稳定，如同在千辛万苦思考遭到痛苦的缘故。经改写后全曲更为慷概悲痛，绵缠，宛转悠扬，感召力极强。此歌歌曲*牌形象深入迷人，波澜起伏，具备较强的造型艺术感召力。闵慧芬的二胡演奏被小泽征尔点评为：“即便在音符时，也是有感情!”
3.民族器乐《十面埋伏》
《十面埋伏》别名《淮阴平楚》，原为琵琶名曲，隋代西汉子作，在历史上实无此人。清初王猷定说：“当其两军血战时，声动天地，瓦房若飞之，有怨而难明者为楚歌唱;凄而壮者为项王悲歌慷慨之音;别姬声;陷三山有追骑声;至赤水河有项王自尽声、余骑蹂践项王声。使闻者始而奋，既而非，终而泣涕之难以也，其感人至深这般”。这种描绘与《十面埋伏》的歌曲诗意极其类似，很有可能即是《十面》以前身。琵琶曲分成2个大类，即文曲星与武曲。主要是依照精神实质感觉上的差别来区分的，相近阳刚之气与阴柔之美之分。《十面》归属于武曲象征性著作。歌曲戏剧化和纪实性兼而有之，主要表现了项羽和刘邦对决前的提前准备、猛烈的悲壮和战事的结果。曲子竭尽琵笆揉、挑、推、扫等方法，酣畅淋漓地描绘了战争场面。它是我国自古以来广为流传较广的音乐创作*。
4.大提琴协奏曲《梁祝》
《梁祝》大提琴协奏曲是陈钢与何占豪就读*音乐学院时的著作，作于1958年冬，第二年5月巡回演出受到好评，巡回演出由俞丽拿出任小提琴独奏。主题是众所周知的民间传说《梁祝》，以越剧中的旋律为素材图片，综合性选用交响音乐与在我国民间戏曲歌曲艺术手法，按照故事情节发展趋势用心设计构思合理布局，选用奏鸣曲式构造，单乐章，以“草桥结拜”“英台抗婚”“坟前化蝶”为具体内容。祝英台在被婚娶进门中途，停在梁山伯坟前哭灵，大提琴以瘆人音调哭出：梁兄呀!碎奏、断奏哀痛欲绝节奏，有哭泣声，有跪行，在其中还有一些追忆精彩片段。逐渐的眼泪开，哭泣声歇了，情意已决，在悲痛底音锣声中，纵身一跃资金投入忽然爆掉墓葬中自杀，歌曲与此同时引向高潮。曲子的最后一部分是再现部“化蝶”，在轻柔洒脱的管弦乐烘托下，感情主题风格重现，梁山伯与祝英台从墓葬中化作一对彩蝶，在奶花欢喜随意飘舞，相伴永远。
5.民族歌曲《茉莉花》
《茉莉花》，我国汉族人民族歌曲，造成于清初，广为流传东北三省及*各地各城市的小调歌曲，至今已有有300年历史时间。《茉莉花》曾在1768年被美国音乐家卢梭收益他编的《音乐辞典》中，还流行到日本、*朝鲜、英国等国，变成*民歌的经典作品*。《茉莉花》的旋律委婉、顺畅、细致、优美、朴实。曲式由四个乐曲组成单部曲式;宫调为徴宫调。另类版《茉莉花》是音乐家何仿在20世际50时代依据江苏民歌《茉莉花》改写艺术创作的，是现在广为流传较广的《茉莉花》。歌曲歌词叙述了一位女孩想摘茉莉，又担忧受责怪，被别人嘲笑，又怕伤了茉莉等的心理活动描写，主要表现了一个纯真讨人喜欢纯真的幸福*牌形象，栩栩如生而又委婉的表白表述了大家对真、善、美丽的憧憬和追求完美。它不但是民族歌曲宝藏中的一笔难得的财产，并且变成*文化新的象征性著作。
6.贝多芬《C小调第五交响曲<命运>》
这一首协奏曲是18新世纪德国音乐家贝多芬更为知名的著作*。1808年在巴黎巡回演出。《命运》名字的来历是一个趣谈——这一首歌曲以四个强大音乐符号“镪镪镪镪”开始，“就像是运势在叩门一般”，这就是之后往往这般质量的缘故。曲子严肃认真深入的主题风格、周密细致的进行方式与“快乐自烦恼而成”的具备戏剧性颜色的情感表达形式*融合，产生了贝多芬最负盛名的协奏曲。这也是部可称之为“空前绝后无出其右”的东西方教育史的经典之作。本曲威望之高，表演之多，可以说协奏曲之冠。贝多芬在协奏曲的**乐章开始，便写出一句耐人寻味的警语：“运势在叩门”，进而被调用为本协奏曲具备感染力的文章标题。著作的主题风格围绕全曲，让人感受到一种没法言喻的触动和震撼人心，展现了创作者一生与运势搏杀的观念，“我想掐住运势的喉咙，他无法使我彻底妥协”，这也是一首英雄人物信念击败怀疑论，光辉击败黑喑的壮美豪杰。这部著作精炼，简约，详细，统一，气魄恢宏。马克思曾赞誉这一部著作为最突出的音乐创作。
