1.《茶馆》
《茶馆》，*话剧造型艺术的經典，老舍导演，焦菊隐等电影导演。茶楼的历史时间变化和掌柜王利发的运势，及其围绕着茶楼的各式各样的角色运势，体现了时期的动荡不安和时代的黑喑：这也是务必安葬的时期和社会发展!这剧历史时间跨度长，角色多。茶楼，针对赵剧而言，不但是一个自然环境，反而是一个代表，一个具备诗情画意的代表。茶楼的三次历史时间变化，预兆着历史时间，也预兆这历史时间必定被安葬的运势。电影导演要摆脱出现幻觉，摆脱现代主义的当然日常生活形状，把日常生活提升为诗。如**幕，那么多角色出场，他尤其再加上一个卖福音书的人物角色。因为他的行走，使整场产生一种律动，一个画轴，再加上北京街头吆喝的响声，宛如一首“交响诗”。这种诗化了的场景、音箱和节奏感，就是以*戏剧的剧诗精神实质中获得启发应用到舞台剧中的。大家看得见的不但是“一片日常生活”，反而是通过相对高度典型化、相对高度清理的“戏”。《茶馆》中全部角色，尤其是王利发、庞太监、松二爷等，她们的一笑一颦，一举一动，她们的经典台词，都非日常生活的肯定形状，反而是通过提炼出的，更形象化、更美丽的演出，是在“拍戏”。这也是诗化了的演出，同斯坦尼斯拉夫斯基管理体系差别起来，拥有舞台剧的民族风格。
2.《雷雨》
《雷雨》是作家曹禺代表作，是*话剧造型艺术經典。导演曹禺22岁艺术创作，电影导演夏淳。本剧应用“三一律”标准，写2个家中八个角色一天之中产生的不幸小故事，主要表现20世际初*封建社会自然环境中 的矛盾和家庭纠纷，封建社会与观念对人会的束缚与残害。《雷雨》所表明的，恰好是“宇宙空间里抗争的‘残酷’与‘冷酷无情’ .” 《雷雨》对社会发展人生道路开展思考的角度是反向的，它并不是从公共秩序和社会道德的方面来分享一个劝世小故事，它是将装饰在公共秩序和家庭片上的温柔面具撕烂，思考人们繁杂深遂的生命。当人被置放在白热化的戏曲情景当中的情况下，信念和性情的交锋，蒸发出一片狞厉目不忍视的气场，男女之间的战事、处于被动挑选与自身担负的分歧、抵抗动因与摧毁前提条件的反转，产生《雷雨》中让人喘*气的不幸情怀，也涉及了人们含有哲学思想性的难以解决的难题，助推观众们作新的思索，繁漪与周萍、周萍与四凤双向****的小故事，及其莫名其妙的周冲、四凤死亡之谜，无可奈何的周萍死亡之谜、繁漪之疯、侍萍之痴，都*是不幸小故事的表面，而真实的悲剧来自于人对自身挑选的被限定性的抵抗，及其抵抗的潜意识所产生的对他者的撞击，在抵抗的合理化与撞击的无理性中间，产生了难以避免、不可避免的不幸性张力。这在繁漪的的身上体现得更为突显。它是全球性的造型艺术优秀作品。
3.《天下**楼》
*话剧， “当今戏剧界**奇女子”何冀平作。其著作看起来秀气优雅，书中蔚为壮观，语言表达老成风趣，深入韵致。她的《天下**楼》名满天下，变成北京人民艺术剧院的zte中兴之作，与《茶馆》《雷雨》等同于列入北京人艺五部經典戏剧作品。迁居*香港后，艺术创作了《新龙门客栈》《黄飞鸿》《新白娘子传奇》等好几部影视剧本，令人赞不绝口。
《天下**楼》，萧乾称作美味可口的风俗画。“福聚德”的盛衰小故事里流动着对人的一生的感慨，盘里五味蕴涵着甜酸苦辣的人生道路况味。何冀平写活了尽心竭力壮志难酬的卢孟实，看穿尘事消极悲观的修鼎新，及其一生忍泪带泪最终含悲而死的常贵。“好一座危房，哪位主人家哪位客?”如何冀平所言，人生道路的沧桑，运势的抚弄，尽在一个疑问当中。剧情跌宕起伏波澜起伏，北京时代市井的浓厚积淀为角色语言表达、个人行为和性情提色。
4.《哈姆雷特》
《哈姆雷特》 英国诗人、戏剧家沙士比亚作，是沙翁四大悲剧(《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》)*。小故事叙述了在海外上学的丹麦王子哈姆莱特因父暴猝归国吊孝，见堂叔克劳狄斯早已踏上帝位，娶了父皇，极为哀痛抑郁症。爸爸的亡魂向他叙述了克劳狄斯毒杀自身并谋反的实情。哈姆莱特在报仇的环节中历经挣脱、丧失恋人和哥哥，在将死之时一剑捅死了克劳狄斯君王。在剧里，“延宕”既导致了哈姆莱特在克劳狄斯祈祷时错过为父报仇的好时机，与此同时延宕也是《哈姆雷特》一剧不一样使用价值矛盾得到充足进行的全过程。这般，延宕既是哈姆莱特悲剧事情中的因果关系突破口，与此同时也是各种各样使用价值规定完成本身的全过程。延宕可谓是哈姆莱特不幸的“不幸结”。哈姆莱特的身上反映着文艺复兴时期健身运动中后现代主义的优势与劣势及其她们的茫然、分歧和痛楚，变成世界上*文学史中永恒的典型性*牌形象。
5.《钦差大臣》
《欽差大臣》，乌克兰知名讥讽喜剧片。果戈理代表作品。他反對低級肤浅的情節劇和毫無观念内容的鬧劇﹐認為真真正正的“*级喜劇”应该是社会的“鏡子”，喜劇中的角色不應該是漫畫，而应该是血淋淋的性情和典型性。《欽差大臣》便是這種新式的“社会喜劇”的典範。劇中描寫從约翰來的花花公子赫列斯達亚科夫被誤認為是欽差重臣，於是市長把他請到自己家裡，用女兒為釣餌而求陞官晉級，别的官僚资本主义也紛紛行賄。當郵民政局長私拆了赫列斯達亚科夫的信函之後，市長才發現了自个的愚昧。市長这个角色并不是某種定义的化身为，反而是尼古拉一世專制政權下的貪官污吏的典型性。盲目跟风的信心和好笑的骄纵是他的經歷和职业导致的一種社会心理疾病。他對领导的害怕﹑奉承﹑欺騙和忽悠，也体现了**統治行政机关的殘暴和腐敗。赫列斯達亚科夫并不是“与生俱来的惡棍”，他只不過是一個輕浮﹑自負﹑喜欢用夸大其词的想象和華麗的謊言填補內心下虛的纨绔少爷。他經常把自己的口出狂言呓语作為一種即兴表演創作而自身欣賞。這種所謂的“赫列斯達亚科夫精神实质”在當時具备典型性意義。劇中其余角色，如一有機會就想害人不浅的塞姆略尼卡、專門傳播馬路新聞的陶布欽斯基和波布欽斯基等，也全是这个丑陋社会的不能缺失的組成一部分。赫爾岑把《欽差大臣》稱作是“现代俄羅斯的吓人的自叙”。
