1.《窦娥冤》
*十大古典风格不幸*，元朝杰出现代主义作家关汉卿作。窦娥与实际的主要矛盾矛盾：①张驴儿自身误把爸爸毒杀，却污蔑清正的窦娥;②窦娥本想借助县衙洗除自身的诬陷，却反倒判刑以死刑;③窦娥期盼坦坦荡荡地好好活着，却怕拖累家婆，自身甘心情愿当担死刑。窦娥唱过的《滚绣球》对那时候社会黑暗实际的披露是那般的入木三分，窦娥对黑喑实际完全心寒而体现出的抵抗精神实质，是那般的触动内心。窦娥发的三桩誓愿，是对实际完全失落而体现出的更坚定不移的抵抗。她坚信自己的诬陷获得沉冤昭雪，黑势力获得惩治;与此同时也主要表现出创作者及其老百姓的一种美好心愿。血溅白练、六月飞雪流星两桩誓愿及时灵验，是为了更好地突显窦娥的冤，突显窦娥品性的高尚，提高著作对黑喑社会发展的批判力。该曲构造认真细致、角色丰腴、曲文唯美，与此同时具备现代主义不幸著作的烂漫颜色。
2.《西厢记》
我国杂剧著作，*四大古典风格戏剧表演名篇*。王实甫作。是一出爱情偶像剧。本剧具备下列特性：一是主题观念的思辨性。赵剧貫串了叛逆者和卫道者的矛盾，貫串了重愛情、輕名利的观念。劇末鮮明地明确提出：“永志無別離，萬古常完聚，願普天下多情的都变成眷屬。”“多情的”是归纳全劇的“眼帘”。二是對上代、同代婚恋交友著作的超过。王西廂以相爱的人終得團圓為結局，在劇情发展中，分歧衝突的解決又大多数比较輕快，因而它有貫穿始終的喜劇性。三是构造格調輕鬆明亮。情節坎坷，多次出現分歧衝突恶化的場面，一环扣一环，一波未平，一波又起，不斷地使观众们處於興奮選項.却个無悲，輕鬆明亮，讓观众们在一連串的笑聲中获得心理上的滿足。四是主人公的身上的喜劇颜色無論是“方形”的鶯鶯、張生、紅娘，还是“反方”的老头子人，其性格特点都却个劇性的一面。他們每個人都是有一些高效的行為和說白，特別是張生和紅娘有許多詼諧风趣、让人發笑的台詞，加重了这部戲的喜劇颜色，使人们在觀賞時，自始至終都強烈地感受到它的喜劇性。五是曲辭拥有詩的語言和诗意，讓人得到詩的審美享有。六是颇具人性化的经典对白。十分富於表现力，不仅具备敘事作用，還展现了人物形象。七是独特的故事情节。對主人公的更新改造和提高。营造執著忠厚老实的“志誠種”。鶯鶯經過猛烈的观念鬥爭决然叛逆封建社会禮教的純情美少女。紅娘变成俠肝義膽的女傑和足智多謀的軍師。老头子人的專橫、传统、不講个人信用和鄭恒的刁蠻、無賴、鄙俗惟妙惟肖，在劇情发展中具有應有的功效。敘事結構详细而嚴密，環環相握，不枝不蔓，給人以一氣呵成之感。
3.《牡丹亭》
热血传奇著作，汤显祖作。他明确提出“情”做为写作的压根，并把“情”与“理”对立面起來。这一“情”，沒有限于男女故事。《牡丹亭》比《西厢记》进了一步，就取决于它虽以还魂的感情故事为內容，却深入地体现了那时候全部社会发展规定变易的时期心里话。《牡丹亭》的主题风格并不纯粹是感情，杜丽娘不只是为柳生而还魂浴火重生的，它所不自觉地展现出的，是那时候全部社会发展对一个新时期春天的到来的期待和期待。全部台本文词绮丽，充斥着喜剧片气氛。这一感情故事往往变成那时候烂漫思想的唱响，已经于它召唤个性化释放的近现代全球的来临，而且叫喊得那麼昂贵，乃至逸出了我国唯理主义的传统式，真人版荒诞地死而复生(别的剧情都又合常情)竟变成台本主线任务。此章**节中讲的世态人情、群众文艺范儿的低俗裸根苗，在这儿最后升高为雅致骀荡的烂漫之树。他们以不一样方式体现了明中叶至今极大变化着的社会发展趋势、氖围和意绪。
4.《长生殿》
《长生殿》我国传统戏曲著作，清朝作家洪升*戏曲艺术创作的代表作品，取白居易《长恨歌》中的“七月七日长生殿”诗词做为台本题型。台本写唐明皇宠溺妃杨贵妃，终日与杨玉环游宴玩耍，没理朝廷，朝中实权由杨玉环的亲哥哥杨国忠控制。七月七日，杨玉环与唐明皇在长生殿上浓情蜜意，盟誓祖祖辈辈结成夫妇。安禄山因与杨国忠篡权，出兵叛变。唐明皇带杨玉环逃出北京长安，官军将杨国忠杀掉，又逼唐明皇将杨玉环缢死。平复安禄山后，唐明皇日夜想念杨玉环。之后，道士职业杨幽通应用法力搭起一座仙桥，让明皇提升到月宫，与杨玉环相聚，完成了自己在长生殿立过的“暮暮朝朝共为夫妇”的盟誓。《长生殿》的观念內容非常繁杂，它一方面赞颂了唐明皇、杨玉环的生死不渝的感情，一方面又联络了“黄巢起义”前后左右宽阔的社会背景，抨击了剥削阶级淫乱祸国殃民、伤害老百姓的罪孽，表达出国破家亡的感叹。台本造型艺术主要表现细致而含有深厚的抒发感情颜色。创作者擅于用唯美顺畅、富有诗情画意的戏词勾勒角色不一样情状下心态心理状态的转变，低回深郁，曲曲迷人。戏词非常好地把自然环境氛围与角色性格特点融合起來，充斥着诗情画意。
5.《桃花扇》
我国清朝热血传奇著作。清朝戏曲家孔尚任的代表作品。这也是一部“借灵台之情，写兴衰之感”的影视剧。它以复社名流侯朝宗和秦淮名妓李香君的感情故事为案件线索，体现南明弘光皇朝从创建到灭亡的简短历史时间全过程，勾勒明朝清代易代时的宽阔社会发展画轴。创作者胸怀坦荡，爱憎明显，对剥削阶级里边的政冶****、奸人独断专行和名将骄悍，都作了无声无息揭秘和鞭笞;对矢志报国而无扭转局势的史可法寄托真切感激和全力赞许。著作主要营造了李香君、柳敬事、苏昆生等下一层角色的*牌形象，慷慨淋漓地称赞她们心系*危亡的高尚品质和民族大义。《桃花扇》以其独特的时代特点、发展的思想观点和波澜起伏的造型艺术能量，造成大家明显的情感共鸣点。其文化造就，具体表现在人物塑造和造型艺术构造上。角色分配上，产生了一个完全的*牌形象管理体系;赵剧以侯、李感情为主导线，机构各个方面的社会问题，构造有章不循紧密。曲辞顺畅唯美，富有才华又合适于演出表演。是继《长生殿》后又一部古典风格*戏曲的作品。
